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Smooth Jazz产生至今已经二十多年了，如果追溯到起源，从各种各样的档案资料里都可以找到，Smooth Jazz是Fusion(融合爵士)的一种衍生物，在其音乐当中，音乐家们不再把他们的精力投入到即兴创作及演奏当中去，而是更加注重音乐的旋律化，以及和R&B等其它音乐之间的融合能力。
Smooth Jazz这种音乐形式是完完全全和“商业运做”分不开的，而作为Smooth Jazz根据地的美国，尤其是美国西海岸，Smooth Jazz音乐从制作，到发行都要通过分布在全美各个大中型城市的Smooth Jazz电台来运行，为单一一种音乐类型开设电台，甚至是全国范围内的广播网是非常罕见的，而Smooth Jazz音乐正是其受益者，在美国，和普通的流行音乐唱片一样，一张Smooth Jazz唱片在正式发行之前就陆续在各大Smooth Jazz电台当中所播放，然后由这些具有丰富的商业销售经验的电台以及其它一些媒体协助发行并销售唱片，这所有的一切对于任何想在商业上获得成功的音乐家都是一个巨大的诱惑。
Smooth Jazz已经不只是代表Smooth了的爵士音乐了，因为Smooth Jazz作为独立的一种音乐形式的趋势已经越来越明显了，而这种独立不仅仅是在音乐本身，还是发生在所有相关的商业体系。这样看来，Smooth Jazz已经不再是爵士了，甚至成为了这种音乐发展的必然趋势， 但却不会被诸如New Age音乐的其它音乐形式所吞并，反而会有可能包容其它的音乐形式，其魅力根源就来自它巨大的商业背景.
引用三联生活周刊的篇文章
正文：
武汉的外滩曾经有家爵士乐酒吧，与那里众多酒吧一样，很煽情。令我对这家酒吧情有独钟的原因是每天晚上9点都会有个漂亮的女大学生在那里演出，难能可贵的是，她居然能将很多流行音乐用自己独创的方法改编成爵士乐并演唱—是我见过的酒吧里最优秀的歌手。她寻求的似乎是跳脱传统，更能表现自我，与音乐完全结合的演奏方式。这比起上月在上海巨鹿路某爵士酒吧那四个神态各异的年轻人拙劣的爵士演出，我只能装作视而不见，事后问候他们的母亲。想到这我就生出一种骄傲的情绪，因为那个女大学生后来成了我的女朋友。
那时候我经常跟她聊爵士，每次我都会摇头晃脑地念叨我那陈芝麻烂谷子的词：我所欣赏的爵士乐手，他们舍弃优美的旋律线条，以比印象派画家捕捉光影更为快速、更为随兴的演奏方式捕捉瞬间感觉。以至于当我听到这样的爵士乐手演奏时，似乎得到的都是一段狂乱的和弦或是几句段落不成调的乐句以及一次次长不可测的独奏……不会等到我说完，她就会骂我骚包，说我被催情了，然后开始讲爵士乐其实是“伟哥”。
她讲到电影《1900》里的片段，说爵士乐发祥地是新奥尔良，爵士乐的祖师爷就发迹于此。这位黑人最早厮混于红灯区，靠在妓院弹钢琴来维持生活。在某个客人稀少的晚上，随手一通乱弹以抒发自己胸中郁闷。半晌，老鸨子跑过来说客人的要求，要他继续弹奏。从此，这位黑人开始拿高薪弹奏缥客们喜欢的爵士乐并成为爵士乐的祖师爷。
每到这个时候我也不是省油的灯，我也会学她那样去曲解她对爵士的知识面：难怪白人中产阶级对爵士乐那么热情，一来是有“伟哥”作用，二来他们去逛窑子被黑人爵士祖师爷一一瞧在了眼里，有把柄在手，不接受也不行。
2000年，她将张镐哲的《好男人》改编后唱出来算送我的生日礼物送给我，我感动得说了些不着四六的话，可她又说我被催情了，“跟吃了伟哥似的”。这让我觉得我比较下流……
尽管后来我们没在一起了，我也渐渐接受了她的“催情爵士”的论调，我还是想继续我每次对爵士乐的看法时被她打断之后的话：爵士乐千姿百态，生活更是如此，在听Ella Fizgerald,stangetz_Louis Amstrong或Miles Davis的时候，我们会有不同的感动，哪怕真有催情作用。其实面对爵士乐，最好的状态是：啥都别做，静静地听，为它鼓掌。
如果你喜欢这个smoothjazz 电台，你可以把以下代码放在你的BLOG上，可以实时收听到电台播放的音乐了
代码一：
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PS:其中的width是宽度 height是高度
代码二：
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